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不动刀枪却满屏的都是“吃人”

  尽管这个美国干流奖项由于近些年政治正确式的规矩修正,引发了不少争议,但其间的“最佳世界影片”奖,一向让我比较重视。

  本年入围提名的五部影片中,除了我之前聊过的《教师休息室》,还有一部业界都很看好的——《利益区域》。

  这是代表英国“冲奥”的影片,由导演乔纳森·格雷泽执导。他上一部执导的长片,是斯嘉丽·约翰逊主演的科幻惊悚片《皮郛之下》,猎奇的剧情和别出心裁的形象风格,让人形象深入。

  这一次在《利益区域》里,导演相同用一种特别的方法,叙述了一个咱们耳熟能详的惊悚故事。

  影片开场,一对配偶带着自家的五个孩子、家丁在河滨玩耍,气候晴朗、风和日丽,是个合适休假的好气候。黄昏,他们开车尽兴而归,全部看上去都那么朴素、天然。

  但是到了第二天,才发现这家人并不一般——男主人是奥斯维辛集中营指挥官鲁道夫·霍斯,他和妻子舒适的家,就与奥斯维辛集中营一墙之隔,出门右转,就是集中营的大门。

  《利益区域》的故事,就环绕霍斯一家人的日子打开,镜头一向对准院墙内的“田园村歌”,从未正面展示奥斯维辛集中营的人世炼狱,甚至连集中营的罪犯也从未在片中呈现。

  这样叙述二战的方法,让人想起了那部经典的《索尔之子》,相同经过特定的叙事主体和视听手法,烘托出那段实在又惨烈的人类前史。

  而《利益区域》的“恐惧”,并不亚于那些正面展示二战种族灭绝的著作,导演在房间里放置了多个机位和收音话筒,只留艺人在场景内扮演,使得影片变成了一种“监督性”的记载。

  这天早上,家里的家丁送来两包衣物,其间一包是女性的内衣,女主人叮咛几个犹太女仆自在选择。另一包则是一件皮草大衣,女主人上楼试穿了一下,感觉还需要改下尺度。

  实际上,这些衣物并不是新衣,那件皮草大衣里更难以幻想的是一指运用过的口红——这些都是从集中营罪犯身上搜刮来的赃物。

  女主人如此淡定自若的神态阐明,这番操作已不是第一次,他们已习惯了把罪犯们的资产据为己有。

  夫妻俩的日常操作,也影响了自己的下一代。孩子们晚上睡不着时,就会拿出几个金牙无聊地耍弄,白日在屋里玩耍,对远处传来的罪犯求饶喊声不闻不问。

  而这样的“惊悚”局面,天天都在这栋房子里演出,这边几个德国军官太太相谈甚欢,戏弄着犹太罪犯怎么躲藏自己的资产,那儿的书房里,男主人跟搭档们商定燃烧罪犯的方案。

  整栋房子好像被罩上了一层阻隔罩,院墙外面的血色火光,好像都与他们的精美日子无关。

  又是一个晴朗的气候,男主人鲁道夫带着两个孩子下河玩耍,不巧赶上了集中营向河里排放骨灰,男主在水中不小心踩到了一块人骨,才发现作业不对,赶快将孩子们叫上岸。

  回家后,大人小孩敏捷清洗身上的骨灰残渣,把感染污渍的衣物、带有骨灰沉积的洗澡水交给家丁们处理——仍旧作为什么都没产生过。

  从以上这些情节能够精确的看出,《利益区域》尽管没有展示任何一处暴力情节,但却用反差的方法,处处强化一种“吃人”的气氛。

  从影片一开端,导演就一向着重这种画面内部和画面之外的反差,明丽阳光和艳丽花瓣的四周不是悦耳的鸟语,而是男人的求饶和女性的哭喊。

  观众越是了解这段实在前史,就越会对影片中的环境音、剧情留白灵敏, 经过脑补和幻想,逐步勾勒出院墙之外正在演出的人世惨剧。

  值得一提的是,影片中最让人感到恐惧的人物,并不是集中营指挥官鲁道夫·霍斯,而是他的妻子、房子的女主人海德薇。

  一次家庭聚会上,鲁道夫向妻子泄漏,他将升职被派去别处,全家都要跟着他一同搬走,房子由他的继任者接收,这个调令早就下来了,仅仅拖到现在才敢跟她说。

  海德薇一时没有办法承受,开端对老公发脾气,她气的并不是老公延迟和隐秘,而是她行将脱离这栋精心运营的舒适住所。

  眼看老公的调令没有一点回旋的地步,海德薇要求老公请求单独调走,她和孩子们以及女仆则持续留在奥斯维辛集中营旁的家中。

  关于海德薇说,集中营旁的家是她朝思暮想的抱负,他们的日子很“美好”,孩子们在这儿很“快乐”,他们一家都在饯别首脑说的话。

  她能够抛弃与老公团聚的日子,但不能拱手转让这儿的“美好日子”,由于在奥斯维辛,她好像“女王”相同享受着绝顶的待遇。

  能够说,海德薇是这么多二战电影里,罕见的在不运用一丝一毫暴力手法的情况下,就让人感到毛骨悚然的人物之一。

  其间一位是海德薇的妈妈,她来看看望女儿趁便小住几天。起先,她非常满意女主当下的日子,整栋房子在她的办理下有条不紊又赏心悦目,泳池、花园、菜园……包罗万象。

  但是很快,海德薇的妈妈开端无法忽视院墙之外产生的作业。晴朗的下午,远处的烟囱冒出滚滚浓烟;夜深人静时,燃烧炉的火光涌入房间,让人无法安睡。

  第二天,海德薇的妈妈仓促留下一张字条与女儿离别。纸上写了什么咱们无从得知,但却引起海德薇的怒火,顺势拿身边的女仆撒气……

  她非常怜惜集中营罪犯们的遭受,所以冒险在深夜来到罪犯们作业的工地,在土壤、树丛里藏满苹果,供罪犯们果腹。

  导演为了实在复原漆黑中产生的这动听一幕,创造性地运用了热成像技能拍照,让这位英勇仁慈的波兰女孩,犹如一道充满期望的光,为绵长黑夜增添了几分期望。

  影片结束,鲁道夫·霍斯接到指令,行将被调回到奥斯维辛集中营,接收残杀罪犯的使命,他很快乐将与妻子重聚,但遽然,他忍不住一阵厌恶,难过得一向折腰干呕。

  此刻镜头一转,穿越来到了80年后的今日,旧日的奥斯维辛集中营变成了前史博物馆。

  燃烧炉、毒气室,还有堆积成山的鞋子和行李,缀满墙的罪犯遗照,都在无声地展示着当年德国纳粹虐待和残杀犹太人的严酷本相。

  镜头再次回到鲁道夫·霍斯身上,他按捺住了那阵厌恶,渐渐走入漆黑中……剩余的就是咱们都熟知的前史。

  总的来说,《利益区域》是一部潜力很大的二战电影,片中虽没任何正面展示暴力的镜头和场景,却处处展示着“吃人”的阴暗面。